apocalipsis marca acme

Ahora el poema se escribe solo, no desentona con nadie,

sometido a una ínfima presión, su resiliencia a motor, como un blindado chino

transportando cabezas nucleares por la plaza del pueblo un primero de octubre,

como una soldado alineada en pleno desfile con todos los planetas

de la tríada.

(Ah, la soldado es bella y estatuaria, recuerda un poco a los seres

mitológicos: es un ser estratégico, sin embargo.)

El poema no desfila, le falta marcialidad, pompa y forcejeo, su lírica

atenta contra la efemérides y el homenaje –no contra el homenaje heroinómano– y la presentación

ante los medios naturales. Su terrorismo es

apócrifo, es una lucha callejera sin martes por la noche ni barriles de brent.

Verso: se escribe a favor de obra. El verso se escribe con la mano

izquierda para que parezca que es del enemigo, que es de otro color; a eso lo llaman

cambiar de registro (también onanismo inspiracional).

Si refrescaran su conocimiento de la ferocidad del Ángel, su motivo

histórico, si entendiesen la lógica del polvo durante una carga de caballería, ese descenso

rutilante hacia la tierra, ese misil con el rostro de Ernesto Guevara en el costado (perdón, quise decir Che Guevara),

si un ovni como la guitarra de Woody Guthrie revisara al alza el precio del futuro.

Formidables aparatos,

aparatosas firmas (Acme, Cambell o Neslé). Conjurados todos

con la prosa, enturbiando el decisivo fallo del jurado, la punción confesional dictada en arte

menor, el ditirambo que se queda corto. Ahora el poema finaliza

entre estertores y gaitas, es un arlequín tan desarlequinado

que da miedo afinarlo en la memoria.