nomenclatura

Observar con seriedad el paisaje desaparecido y, por tanto, perfecto; el talismán

futurista o aquello que no se ve. Cuadrar la perspectiva es algo psicológico (al poeta no le pregunten por qué). Ahí

no hay nada salvo un borrón sin aspavientos, una llama austera que podría tener

alguna semejanza con el alma enterrada en el hueco de la fuente, en el caño metálico oxidado y feliz.

El cuadro forma parte de una exposición entreverada –como diría el poeta. Exhaustos,

comparecen los críticos, fumando a caladas tenues y sincrónicas (o sin-crónicas), malhumorados

a través de un salto en el vacío de la comunicación, esto es: un tríptico comunicativo. El cuadro interpela,

consume, es una diatriba de colores y engaños; pertenece

tanto como se quiera a la industria agónica, química de la posverdad y el arte povera, esa verdad en ciernes,

propia de los viernes por la tarde, tan tierna y maquiavélica.

Todos saben cuál es su época, la que toca vivir. La última certeza era débil,

se hallan, por tanto, en la simpática ERA DE LA POSFALACIA y su licuefacción intelectual. Los listos esparcen su conocimiento

amargo por los surcos cerebrales de una mayoría simple: sin piedad. Dicen de ellos

que saben latín.

Ahora las chicas con Jordan a la cabeza (no: está en una esquina, o yace). El liderazgo se basa

bastante en la nomenclatura, están: Rama, Rosario, Jordan, Angel Haze,

(make Azealia great again). Janelle, Chimamanda e Ifemelu. Gruesas artistas genuinas, different, consagradas a la modernidad

como a cierta distopía literaria. Por supuesto, son ángeles o al menos poseen

el poder neutro y medieval de la fantasía draconiana, obran filtros, fuman piedras,

mezclan en sus gargantas un maremágnum oscuro.

Son falsos los rayos en el cuadro, pero llueve. La inundación

estalla a una escala micrométrica. Se ve que el agua fomenta la cordura; en medio del ambiente, cerca

del molino y su gigante, los ojos se distribuyen la paleta enferma del copista.

A Jordan, como es natural, la música no le preocupa; en ella la acústica es de natural profana,

su mente ordena las secuencias rítmicas de mejor a peor, las protege de sí mismas y su tendencia a la irrelevancia

nominal, el estereotipo percuciente. Expone con un leve circunloquio su manera de reír;

ella dispone de una melancolía infatigable, sus piernas flotan como estatuillas de papel de arroz.

El eco de los pájaros resuena en el marco de la imagen y en el espejo

se muestra un párrafo cualquiera redactado en un tono pintoresco. Luego habrá que encontrar los siete

errores, pero por el momento basta con saberse de memoria la partitura

impresa en el eterno crepitar del agua.