acuartelados

Charlan y la entrevista es formal, casi profética, se conceden palabras

como premios gordos que sobresalen entre el magma de interrogaciones. Oh, no se equivocan, repasan la poética,

la escena, el rango estrafalario, a sus ojos

olímpico y redondo.

El árbol se ha tatuado un corazón; pero el Parque se ha negado, se ha desdicho de la cultura y sus aberraciones

legales, su contemporaneidad. Aquí,

Jordan habla con Gris, de sus labios emerge un idioma nativo. Ella interrumpe a los escritores,

junta sus manos, arranca briznas de hierba,

fuma y salpica todo con un aerosol

espiritual                      

                           movimientos espasmódicos, típicos de la medicación interrumpida

                           (zanjada como una conversación interesante).

                          

Cierta poeta esencial observa que no todo es poesía

y consigue un buen poema de ese modo, contrarrestando. El caso es ir en barco (y etcétera),

navegar un buen trecho sin rumbo suficiente, ser monitorizado por alguien. Existe un radar

literario que no funciona a la perfección, que no funciona

más que con Ferdydurke y sus notoriedades. Algo que te masifica y te derruye y te paga la contribución de manera

que quedas acuartelado en el mainstream, derrotado por una copia

calcada del peor paraíso imaginable.

Jordan habla y Gris escucha con los pelos de punta, exterioriza una afición carnal, canina,

un animalismo provechoso. Entre todo ese horizonte tan vernal, las vías comunican plazas incomunicadas,

celdas acolchadas, pasillos en orden. Puede atisbarse un campo de amapolas regado por la noche,

mordido por una punta de estrella.

             La  poesía se incorpora al sonado epitafio terrestre con magnífica disposición,

             estremece sus bracitos cortos, obesos y salvajes,

             parece tan histriónica haciendo ese ridículo pegajoso, para horror de los beatos beatificados por el Arte.

Y Jordan que escribe en inglés (y que se jodan), pero le sale un spanglish

de estropajo con su lengua de estraperlo, una resurrección indemostrable, Ángel eterno que se ha reblandecido y muere

en un extraño de la literatura.

Bansky

shangri-la

Fallido, el poema capaz del gran poeta. Las montañas

deben expresar montañas (en el verso), lo contario denota error de estilo. Pero en el artilugio del poeta

capitán todo remite a un yo hipertrofiado y en negrita, a un sentimiento

interminable.

Y el sentimiento ha sido reconocido, es musical y lacrimoso, se deja acariciar como un perrillo faldero, motiva como

un curso acelerado de auto-enjundia.

A pesar de su talento lírico de peso pesado, falla el poeta, se retuerce en su nicho de calidad arrullado por elogios

insuficientes, panegíricos esenciales, merecidas críticas

absolutorias, aplausos concomitantes y sinfónicos.

Tiene que ver con el dilema: talento o dedicación. Las diez mil horas

de específico desdén acumulado hacia la pura materia

artística y sus baladronadas. Estamos a la cola del Arte y nos parece bien. Y nos parece

mal el recorrido museístico, los montones de sabiduría, el mármol depresivo, velado y deprimente, oh, que contiene el tieso

martillazo, la extremadura del cincel, el paso jacksonfive o la zombificación de la memoria, remite a la bruta

fortaleza del antebrazo, músculo y simetría.

Escasamente apolíneo aparece el fantasma del artista en el cuarto del baño, en el bidé,

sumándose a la chapucería del cuadro eléctrico, la malcriada instalación; cuando podría recurrirse

sin demora al interesante espectro drogodependiente con anteojos lenon, greñas desatadas y cuerpo doctrinal.

El buen poeta no cae en la tentación del sentimentalismo, salvo cuando lo considera oportuno.

El poeta laureado orienta la crítica, juzga y se lava las manos, confiesa su autoridad, da fe como un notario,

da disgustos a los diletantes del cuaderno azul, produce urticarias y otras contusiones

del alma.

Es cómodo inventarse un personaje efervescente y jugar a dominarlo,

entrometerlo en un paisaje diluvial, el Parque ultravioleta, pulcro de hierba, laderas y ocasiones, abejas

leoninas con nombre de mujer, riachuelos corrientes abonados al haiku, y su reflejo.

Ah, Jordan ahora es determinante y abrillanta los peldaños con la suela de sus sandalias etruscas,

se da brillo como un cometa deshojado, palpita en su destierro. Ella

es el penúltimo eslabón de la cadena del aire,

segura de su destino como un ángel en el mundo, una estrella en el vientre de la eternidad.

lo que expresan las montañas

Me he inventado todo esto.

(Kiko Amat)

Murió el último crítico (un ataque de inspiración). Exhalar está de moda,

cuando la hierba ha crecido y se mece alta y nerviosa como un péndulo terrestre. En el Parque, el poema se arrastra

un poco a desmano de todo lo demás, y todo lo demás aprieta el paso,

jadea al ritmo regular de la galaxia, al ritmo aguardentoso del planeta, a la velocidad esdrújula del Sol.

             Jordan cree en los poemas de ayer (intro)

Es una creyente apática, desoye aquella morfología arrodillada y cruel, sintagma

predicado a grandes voces. Desoye la trifulca del patriarca medio ciego, desobedece a dios. Porque el poema

dice, estima, aborda el gran enigma de la gravedad y sus emancipaciones, su trémulo

berreo. ¡Basta de pilas bautismales!, stop a las soporíferas

misiones. Regalad algo de hierba y dejad que los niños se promulguen.

La industria del pecado está de capa

caída, disminuye su cuenta de beneficios, su contabilidad asonantada. No existe la pura

consonancia, el paraíso es mentira hasta en la voz. Sin embargo, el desierto permanece y, tan robusto,

arbola la memoria de los pájaros sin nombre. Un azor quizás estremezca la curva meridiana del aire, deslumbre el ojo

vago de la aurora, su pecho carismático.

Ahora, Jordan posee un alma que rima con el barro más allá de la ciudad, donde la Avenida

conurba con el campo, los trenes no hacen parada y el campo se convierte, es como un duende irritado.

Lo dice el verso, pero a media luz, despeinado y bebido, la sombra apelmazada en una almohadilla cervical, un cascarón

plegado sobre sí mismo.

             (inútil, perfecto tabulador)

             Todo lo que no es poesía; ya basta. El Parque rebosa de tamaño y replanteo,

caudal y mojigatería. Es para analizarlo a conciencia, sin conciencia, elevando como globos las figuras que de él se eleven,

doce, trece impactos severos al diccionario de redes, literalidad y artículos

afables, soltura por encima, ¡quién lo diría!. Los labios se muerden, son mordidos, fingen remordimientos; brota

de su ruptura un beso o una conjugación, la oblea nocturna y pasajera, el prurito extraño de un rapsoda

enano al pie de Rapunxel.

Nada nos concierne –expresan las montañas (en el verso). En el verso se expresan las montañas, las tórtolas, los pinos

blancos que observan el derrotero de las olas desde la pendiente. Jordan y su baja

autoestima; por eso tiene que simular un rapto, tiene que fumar un rato cada mañana,

mientras escucha el poema y, a su lado, alborotan los niños contagiados del eco, la carnaza pujante del silencio.

Terry Evans

próxima parada: la luz

Incluso bajo tierra, el tren siempre recibe algún golpe de mar. El campo

abierto cobija un dédalo cimentado, marmóreo, que exhala su profundidad y su herrería. El aire

gira hasta el romanticismo, vira hacia las letras taimadas del mañana, es un árbitro

locuaz que gimotea su narciso, embadurna una hilera de estatuas con la sombra de su gesto, los restos

tibios de la anochecida.

El viento es un gabán industrial –va como un guante. La noche clama su república de caracteres unicode,

distribuye huracanes entre la arena desnuda, desunida. Da a un portal de abejas

encantadas por el que Jordan accede a la geomancia del subsuelo, entra en un estanco desierto donde se hallan los últimos

paquetes de Camel sin filtro de la arqueología. Pasear y echar humo en columnatas védicas

es una manera de no carcomerse por dentro y no desentonar. El zumbido de los drones no se apacigua,

ni decrece el rumor del agua que culebrea y se lanza en oleadas de espuma por el ventanuco de la torre. Jordan

duerme en un castillo federal, un solemne laberinto

diseñado a la carta por robots kamikazes made in spain.

Libros alados, alígeros en su bolsa de la compra reciclable de tan cómoda; el bolso que se dobla en anchos Cárpatos

y desdeña lagunas, no se comprende en otro idioma que no sea. Lenguas de fuego y algún

renacimiento; museos para Bey, escaleras y nenúfares, flores de loto arremangadas hasta la rodilla: es un lugar que cubre

demasiado, como es natural. Tomos desnaturalizados en salvas y coníferas, confeti, estructuras aniñadas,

andantes como caballerías digitales. Bajo el terreno, incluso ahí mismo, en el mismo

presagio que se desmenuza y cae, en el recuento silábico que se muerde los labios con cesura

y escorzo, en la reproducción material de tanto material sensible, cláusulas y periodos del todo mensurables,

incluso en la pobreza excitante de los árboles carnosos,

también entre la extranjería de los ángeles, su próxima parada.

Hay un furgón de poesía que canaliza suburbios por la mísera Avenida, ordena la circulación de la sangre,

beatifica el odio congregado en los charcos. Si la locomotora masticase una cola negra de hollín y maldiciones,

un cordel anaranjado. Por ejemplo. Varios esqueletos hoy conservan su excelente bon appétit,

como si un millar de ingenieros de caminos sobrevolasen el cargo, urdiesen en un pasillo del recinto,

repoblasen la tierra con ingenios desechables.

Está tranquila Jordan con sus amigas y su botín celeste. Aquí el único comercio

es ir de palo contra el zócalo y la fontanería, presumir de suéter nuevo color pavo real, reconstruir la confianza

en el desastre, la belleza del alivio, el sol troyano de nuestra niñez. Y, sin caerse al agua,

cruzar la vía láctea en un globo dorado dispuesta a fracasar en el intento.

mundos que son legión

Repatriación. A veces, la música no concuerda con el ritmo acrobático del verso, a veces el Parque

conecta con un término hostil, se recrea en su principio de mediocridad, aparece como un arpa en medio de las ruinas

de Alepo. A veces llegan hombres con un pasado en la maleta, mujeres con un ayer en la estacada,

niños y niñas con el futuro demediado por un creador ambulante.

El Parque se ha puesto pesado con la Luna y sus nocturnidades, ha relacionado un par de sendas

prohibidas horneadas de humo ritual (porque, ¡peligro!, se fuma); los niños que se pierden, las niñas que se encuentran

un muñeco de cera con la cara del KRIT. Es un lugar honroso donde morir de pie; Jordan no se ha muerto de un ataque

cardiaco, aunque le hayan partido el corazón. Ahora se ha vacunado contra la malaria en un sótano

art decó de la Avenida, ella, que es orgánica y sutil.

Salud y medicamentos de compañía, caramelos para la voz, grajeas para el mal de amores, grata poesía baja en calorías

para el colesterol. Una décima espinela es poesía sin colesterol, por más que atruene su primera

persona, tan sufrida. Aun así, se fuma lo que se puede, a todas horas el aire aporta una coraza de ópalos

naif, una pústula abierta de la que emana el mundo.

Jordan ha hecho pie en el fondo por si la rima se esconde, por si vuela una mariposa de más o las moscas

colonizan un apuesto pedazo de fatberg. Y aquella voz, su voz resuena encantadora, semeja un desplante, el paraíso

diminuto de las débiles corporaciones, es algo corporal, como los lípidos, algo hipertenso como una pensión de viudedad.

A la Naturaleza el amor se le supone, el honor, el dolor también; viene al mundo un tropel inarmónico de protestantes,

chillan y lloran en el parque de juegos antes de bajar por el tobogán donde un ministro del señor ha colocado un cuchilla

oxidada. ¡Podrían haber nacido en un planeta de diamante! rodeado de soles enigmáticos, cierto sistema binario

con su cruda pulsión gravitatoria, su televisión de pago extraterrestre, su Partido Comunista Americano, sus perros

lobos y su ansiedad presurizada.

Ah, hay otros mundos –lo dijo Keats (o tal vez no dijera eso exactamente)–,  pero estás aquí,

en el Parque que es como un inmenso y putrefacto nivel de Katazyrnas supurante y fibroso; un espacio

simultáneo sometido a procedimientos extraordinarios de fascinación. Hay puertas que dan al Tribunal,

monjas que abortan sin pecado objetos diversos, encantadores mutantes, bestias de un solo bit, órganos pixelados. Jordan,

por su parte, ha engendrado una fortaleza equipada con rayos UVA, un palacio de métrica fractal

que se ha ido a pique con el alma entre los dientes.

solo el arte es nación

Solo el Parque es nación, Jordan she knows,

Nacionalista. Su bandera es una página en blanco, una hoja con un punto de sangre,

su himno interroga a los pájaros. Tras ella, un ejército de nombres, los nombres del Amor, una nube de sombras,

recuerdo de un pasado incierto, una pléyade

de reinas, funcionarias de un estado de gracia. El estado funciona a base de metáforas

capciosas, gominolas de un solo sabor, el socialismo en un solo sabor, la utopía de una soledad sin clases tamaño

familiar.

Jordan ha opositado a maestra de los sueños, ha madurado a distancia una licenciatura

ominosa, siempre huyendo para salvar la vida de los otros. Primero fue la carrera de piano, con Fats Domino

al costado, en el costado, luego, la de derecho, mientras caía y se levantaba sin pánico, y volvía a enderezarse

como un tótem, una montaña.

Al revés: las palabras crecen en el corazón de los héroes, hincan las raíces en el aire,

duelen de placer. El nombre de un héroe es la horma de su propia

santidad, restablece un conjunto de salvedades, una salvación en toda regla. Si el nombre de una estrella

es farragoso, ilógico, falto de motricidad, y suscita un atómico déficit de atención,

el de un héroe retrocede en el tiempo y se sitúa fuera del espacio conocido,

rumbo a la contrariedad y el forcejeo.

Por derecho, Jordan luce la banda de la banda de la Avenida, sostiene sobre sus hombros,

el peso subliminal de la jefatura y el deber. Heroína sin término medio, sin caperuza ni cultura feroz, muda

secuencia, epígono del Hop, resorte absoluto del apostolado del flow. Ella

frunce, se acoda, contribuye al éxito sincero de la infra-ideología.

Habitable. Es un mundo habitable y tal confort, tal expresión de rotundidad en prosa

cotidiana, suma abducida por un color equidistante del oro, más verde que la carne, más obstinada que el ritmo. Un abanico

de ciudades erizadas de luz oculta el límite de la fortuna, se entromete en la forma

hasta robarle el sentido. La noche es el vehículo, el búho que recicla las copias arrugadas,

refunde el territorio en un solo temblor, una sola

materia intervenida.

welcome

Se agota el pensamiento, construye un paradero bajo el mar, a ese nivel. El Parque

ha fracasado como nuevo demiurgo. Jordan no ha resistido la presión, su palabra es un hecho como fuera

un recuerdo, una sensación de hastío. Su palabra construye un palacio cada día, un ala mágica

donde perder el sombrero, hasta la sombra, donde perder el anillo; y la voz.

Todo se piensa dos veces: así suena la filosofía, haciendo eco. Los héroes han verificado el apocalipsis en las hojas del té,

han suprimido la eucaristía del programa festivo, llevan armas contagiosas,

forjan espadas de hielo. La naturaleza es parte de un animal biónico, espectáculo y leyenda.

Dicen que es necesario entonar un himno vacilante,

corretear por la vereda que asciende; Jordan lo hace como una Princesa con su bolsa de papel café. No es que sea

claramente una Princesa de papel couché, le faltan varios grados de color para poder sentarse

al fondo con propiedad y gloria, para ser bienvenida to the Colored Section, el territorio del KRIT. Es preferible

conformarse con un hatillo de escritura, dos libros en peligro; llevarse un poema a los labios es preferible a comerse

un helado a la salud de Georgia, el poema es el anestésico por antonomasia,

te congela el estilo y lo patenta después.

Al menos, el Parque refiere un momentáneo oasis de literalidad, un paso de baile. Las chicas actúan

como íntimas detectives, libran verdaderas batallas introspectivas, mienten sin aflojar el ritmo. Buscan la rima

kilométrica, la más promiscua y susceptible de, en armonía, realizan sus cálculos, presas

de un hábito fugaz.

Jordan echa humo por los ojos, fuma de rabia,

localiza un parche y se lo enchufa a la mirada; es de noche y las estrellas funden áreas

monumentales de cielo inexplicable. Es mejor pensar en todo lo que ocurre (por duplicado), asistir a la metamorfosis

de la realidad, abrir al azar el último volumen, leer de abajo arriba y encontrar el sentido de la historia

–profecías y arabescos geniales–, la parte del poema que no le pertenece a nadie.

En palacio, está Janelle, sostiene la comba en la palma de la mano; hace tiempo que bajó del autobús.

Jordan la observa por la mirilla del sueño, apunta a la diana de su corazón,

canta como ella, pero el aire se niega, y el espejo describe

una imagen demasiado imprecisa de su admirable tristeza.

el legado

Monodramática, monocromática, actualizando

para siempre (en forma de milagro) la ecuación de Drake, la otra vida del mundo y de los mundos. Milagro

fue que las rosas enviudaran, que fueran los delfines al concierto, que la hierba fundara su propio

monasterio. Cuando los edificios echaron a volar y las máquinas pensaban que esto había terminado. Y manchas

de genuina gente albergaron sentimientos impuros como límites insanos de una nación profunda. El apocalipsis

está escrito en una cuchara de palo, los dioses fingen su diplomacia de plasma, pero ocultan

dosis insignificantes de amor popular.

Angel se dosificaba, insólita, abrasiva, caminaba por un rango

extraordinario, otra vertiente, otra época gloriosa de la melodía al flow, el pasillo subterráneo para locomotoras

y extraños, la noche que no se ventila como es debido, noche sin punto de contacto con la imaginación Desde qué estrella

vienen a por todos. La magia no era una broma, fue un legado.

             Ella cedió (a) su verso incandescente, arma que apuntaba al norte, daga de diamante. En palacio, alguien

mutilaba fichas del dominó, enarcaba las cartas, tiraba al peso los dados volteando el cubilete con destreza (una vez). El verso

jugaba su baza electrónica, su blancura natal. (Mientras) enrojecía el cielo entre espasmos

luminosos, arcadas de la luz,

y la materia desandaba su camino fraterno hacia la nada.

La música se muere y este es el milagro, la piedad; el milagro es la radio de otro planeta, el bardo donde aguardan los poetas

su reconciliación con la esperanza. El barrio ha sido transferido,

gentrificado, anulado en pequeñas pinceladas de mullida espuma verde-azul. Ahora,

las muchachas adoptan la postura inoperante de una patrulla lunar, no se identifican pero disparan a pecho descubierto,

antes de preguntar recitan un aparatoso pliego de descargo.

Tanto universo da que pensar, excita las neuronas y los nervios; los mundos

difieren en su estructura orgánica, sus ganas de vivir, su sentido del ridículo estelar. El cosmos

dignifica la vida con un toque infrahumano, se multiplica en los confines,

se confina en fracciones, números decimales, fortalezas algebraicas sin un propósito claro. Angel lleva un trozo de arte

enlazado en el pelo como un adorno navideño, un cántaro divino,

escombros del ocaso. Su voz pretende un cambio pirotécnico en la columna de la felicidad, un estrago en la valiosa

carne del vacío; ah, su plena voz erige un rascacielos

que acaricia la cruz del horizonte.