aleluya!

En la estantería, escuece la obra, justifica su jurisprudencia prospectiva:

aleluya. Bálsamo para almas deterioradas, la obra incide y reincide, doppelgänger, arma de cuatro filos;

en el armario póstumo de Filifor aprende (de) todas las penalidades, contraataca a sus enemigos

clásicos.

Ya que la obra describe –pura retórica– instancias superiores de la animación,

inquietudes muy humanas y supernumerarias, cuasi holográficas, desmonta la noción del equilibrio narrativo y la sustituye

por un desequilibrio argumental al gusto de la nomenclatura. Ya que la obra

rescribe la historia de la nación con trazo débil, finamente

inflamado de acontecimientos.

Sucede que la vida es un recordatorio, se pasa por un filtro de tristeza,

opera con altos pensamientos, imágenes, no con relaciones (que apenas cuentan). La esfera de los hechos

alardea de su exactitud pero siquiera refleja un mínimo porcentaje del círculo

poético, los hechos no responden a verdad alguna,

solo son.

Entonces, el discurso creativo debe retornar a la idea, ha de retomar la idea,

focalizarse en la antítesis del relato, funcionar sin referencias, atento únicamente a la fidelidad de lo imposible, el texto

irresponsable, la eterna cualidad del arte (es la intuición).

Críticos habrá, escritores y documentalistas, gente instruida. Habrá

poetas geniales que rubricarán sus obras con endecasílabos de postre y de postín. En los escaparates

de las librerías los volúmenes serán amontonados con ilusoria eficacia, sus colorines

verán la luz de la mañana constante del entendimiento

y sus títulos perderán la esperanza.

Oh, dulce aire que conmueve; necesitamos la radiografía de un niño, el esqueleto

formal de una parturienta, el débil fémur de una anciana. Escanearemos el cerebro de la noche y, así,

saciaremos nuestra sed de alegoría. Ya que la obra

describe una pasión, la cadena de la suerte, escena tras escena, y la vida es otra cosa, aunque sea tan terrible

como la muerte en el recuerdo.